[스크랩] 땅고 대회

 

필라땅고(http://cafe.daum.net/PhilATango) 미국춤_Michum 작성

 

 

 

진실하고, 선하고, 아름다운  인간 본성이 갖고 있는 지성(知性), 의지(意志), 감성(感性), 양심(良心).

인간의 지성이 추구하는 것은 진리(眞理)이고, 인간의 의지가 추구하는 것은 선(善)이며,  인간의 감성이 추구하고자 하는 것은 아름다움(美)이고, 인간은 또한 자기 양심으로 올바로(옳고 그름, 선악(善惡)을 판단(判斷)하고 명령(命令)하는 도덕(道德) 의식(意識)) 살고자 하는데, 인간 양심이 추구하고자 하는 것은 거룩함(聖)입니다.

인간의 진선미성 추구는 학문, 도덕(윤리), 예술, 스포츠, 종교로 구현됩니다. 

 

댄스스포츠는  아시안 게임의 종목(http://cafe.daum.net/PhilATango/88Tn/408)으로 우리나라는 은메달 땀. 초중고교생의 주요 댄스스포츠 대회 수상시 대학 학과 입학 혜택이 있고, 댄스스포츠는 교사의 직무연수 종목으로 인정.

땅고는 사랑의 언어이죠, 5가지 사랑의 언어 검사지 http://cafe.daum.net/wolgyebible/DVSf/16

땅고계의 발전을 위해 음(춤꾼)양(지도자 강사 기획 오거나이저), 물_物(시설 투자, 악단, 연수, 유학, 대회/워크샵/밀롱가/페스티발 개최 및 참여) 심_心(글, 시, 그림, 영화, 연극, 연주, 와인 파티, 공연, 페스티발 기획 등) 양면_兩面으로 자기 자리에서 활약하시며 행복을 찾는 분들도 많습니다.

 

국제땅고대회 출전 댄서/강사
살롱부문 :
한걸음/루이, 화이/하비에르_이(BsAs) > 지노 유니 헝얏 쥬니하이랜더 뽀스빅또리아 까를로스 서정 율리우스_김근형 비너스  페닌슐라  프라이데이 소스 여비 루나 하프 미아 브리앙 네로(Tokio)
공연 부문:
 화이/하비에르_이(BsAs) 한걸음/Rui Saito, 페닌슐라/(BsAs 파트너) 님

국제땅고 대회 심사위원: 

화이(탱고 댄스 세계 선수권 대회 아시아 경기 대회, 일본)

미국춤(Tango Championship_World Trex Games) 

율리우스_김근형, 연희땅고_송연희(일본,  땅고 리베르따드 및  살롱/공연 대회 )

국내땅고대회 개최: 김근형_율리우스, 비너스 등이 활약을 하셨습니다.

 

국제 땅고 페스티발 오거나이저

Carlos 공명규/송연희, 화이 헝얏, 테오 준땅고, 페닌슐라, 쥬니하이랜더 서정 까를로스, 나무, 산호, 미자 등, 이은주/김성공, 피쉬, 김근형_율리우스 & 비너스, 한국아르헨띠나땅고협회(미(국)춤_Michum(초대 이사장) 교주(사무총장) 이사님들로서 화이 다니엘 송연희 미미(마산) 성은지(부산) 사파토 아영 윤희 다다 (무순) 등), 바냐(포항)) 오거나이저의 역할도 눈부셨습니다. 물론 Forever Tango Company & Orchestra 수차례 내한 , 피버 Fever Tango I & II, Opus Tango Live 악단 및 무용수 공연, Tango Fire , Tango Emotion,  패시내이션 오브 탱고(Facinacion de Tango), Tango Seduction 등의 기획사의 역할도 중요했어요.

 

국내 땅고 이벤트 오거나이저

전국적인 동호회 주년 파티, 부산 해변 밀롱가, 순천/포항/대전 연합밀롱가에서 땅고 공연과 

사파토님의 소극장/한강/코엑스밀레니엄광장/아트레온/병원 라운지/지하철역/청계천 광장(아른다운땅고 율리우스 & 비너스, 교주)  등에서의 땅고 공연 이벤트, 보노보노님의 필라땅고 Post theater(홍대 창무 소극장) 6주년 공연 기획, 홍대 프린지 페스티벌 땅고 기획 2회도 좋았지요.

 

TV/공연/연주/언론 등 출연으로 땅고 홍보하신 공명규, 미엘, 송연희, 김동석, 화이/헝얏, 한걸음, 다다(아트탱고), 페닌슐라, 피쉬, 율리우스_김근형/비너스, 알퐁소/안젤리나, 다윈, 크리스틴, 아영, 감자, 라우, 미춤/저스트, 고상지(반도네온), 크리스탈_유수정, 헨리, 조니, 하프 & 미아, 앙드레, 마틴, 브리앙, 행보칸/쌈바칸, 디엠, 보노보노, 쿨라틴, 트리스탄  등 많은 땅게로스들도 계십니다.
 오리엔탱고, 송영훈과 꾸아뜨로시엔토스 땅고 악단 연주회, 제천국제음악영화제 -땅고 음악 영화, 아르헨티나 영화제-엘치노 바 (BAR EL CHINO), BsAs Cafe de Maestro 연주회와 영화 등.

 

땅고 전용 밀롱가로서  아시아의 BsAs 밀롱가로 자리잡게한 밀롱가 오거나이저; 땅고 오 나다(이은주/김성공/람세스; 월요일만 휴무), 엘 땅고(땅고리우스 피쉬 키미; 매일), 땅게리아(테오; 화  토), 아따니체(까를로스; 금 토 일), 엘 불린(화이 헝얏 오딜 물; 수 토), ART Tango(다다 카이; 금,토), 땅고 델 알마(알퐁소 안젤리나;토), Tango Korea(다윈 감자; 마지막 토), 전국의 밀롱가 운영자 등 

 

이를 감사하게 생각하고 밀롱가를 아끼고 찾는 땅게로스들(BsAs와 국내외 밀롱가도 찾는 Tango Familia 땅고 파밀리아-tango family 탱고 패밀리(땅고 가족)으로서 un tal milongueros 운 딸 밀롱게로들)도 많습니다. 땅고입문자들과 동고동락하는 동호회 품앗이 강사들. 발레/무용전공자(미엘 등)의 땅고 댄서를 위한 몸 만들기, 동호회 차원 Solo Tango 1주년 공연(Libertango곡 군무)부터 살롱/공연, 동호회 연합 차원의 2009 Seoul Tango Festival, 연합밀롱가(오 나다) 초청 공연, 다다님의 서울 땅고 캠프 개최. 

장상현박사님의 한국-일본-미국 등 땅고 뉴스, 쾌걸조로님의 국내외 땅고 이벤트 리포트. 김은아 소설가의 단편소설 탱고(http://cafe.daum.net/PhilATango/88W4/1355). 줄레스(땅게라 시인)과
까뮈(따엑로 시인)님의 탱고시집 '땅게로스의 노래'.

 보르헤스와 까를로스님의 땅고 가사 번역과 노래 따라 부르기, manuel 도도 연미 하영 헤레나 등의 땅고 가사 번역. 샤프님의 땅고 곡의 청음 채보, 몇 분의 땅고 악보 구입, 다양하고  유익한 땅고 cafe, blog 사이트 시샵들(카페지기, 블로거)과 연동되는 동호회 회장/총무 등 운영자분들.  Tango Shoes 생산자, 땅고 의상 디자이너 등. 

 

DJ 로서 이은주/김성공, carlos(최고의 DJ), 머큐리(최고의 DJ), 페데리코_프라이데이, 연미, 큰바위얼굴, 디에고_젠, 하영, 징징, 애기늘보, 도도, 몽금척,  테오, 딱지, 바냐, 예우, 요진느, 푸른비, 아르만, 포이즌애플, paula, 빈센트, 준땅고 등 역할도 큽니다. 단 보샤, 다미안 보기오, Carlos 등 DJ 강사의 DJ 워크샵 개최. 

땅고 악단으로서 송영훈(첼로), 반도네온 레오나르도, 고상지 밴드, 교주의 Neoma 악단, 허브 패리스 월리 등도 활동을 하기 시작하였지요.

 

우리나라도 매니아 땅게로스들의 수가 늘어 나고 있으니  국내 땅고 대회와 국제땅고대회(BsAs 땅고 대회: http://cafe.daum.net/PhilATango/88a4/644 및 http://cafe.daum.net/PhilATango/7KXq/951, http://cafe.daum.net/PhilATango/P7ed/576

, http://cafe.daum.net/k.t.f, http://cafe.daum.net/PhilATango/Oq6J/1008 )도 점차 생겨나겠지요. 

아마추어 매니아는 명예지만 프로 댄서/강사는 권리이고, 명예는 여러 명이 나눌 수 있지만 권리는 한 사람만이 독점하기 때문이다.

 

 

목차

 

 

I. 살롱 땅고 대회 규칙

 

 

II. 평가 항목

 

 

III. 땅고 대회 심사 기준

 

 

 

I. 땅고 대회 규칙

 

 

I1. 살롱 땅고 대회 규칙

 

1. 춤을 추는 동안 남녀 보듬어 안기(아브라소)를 한 몸(가슴)들이 서로 떨어져서는 안 된다.

2. 자세가 정확하려면 상대방의 몸이 보듬어 안기 범위(특정 피겨를 위해 탄력적인 안기는 조금만 허용)안에 있어야 한다.

3. 아브라소(임브레이스) 상태에서 가능한 동작들만 허용된다.

4. 걸음 등에서 우아한 멋과 스타일에 점수의 큰 비중을 둔다.

5. 보편화된 동작들은 허용이 된다 (무릎 (vs 발목(복사뼈):개별 대회 규정 참조)) 높이 이하의 발 들기, 바리다, low(바닥에 거의 닿는) 사까다, 볼까다, 스핀, 히로와 엔로스께 등)

6. 발목(복사뼈)/ 무릎 높이(개별 대회 규정 참조)) 이상의 Hooks(간초), jumps(도약), climbs(오르기), Piernazos다리를 파트너 허리에 감기, Soltada 아브라쏘를 놓기, tricks(잔재주)나 다른 안무된 기교들은 허용되지 않는다.

7. 댄스플로어에서 반 시계 방향으로 돌며 다른 커플의 진행을 막지 않도록 (박자에 따라 2마디 또는 3마디 이상 제자리에 있지 않고) 추어야 한다.

8. 의상은 심사 대상이 아니지만 멋은 참고한다.

 

 

참고:

(1) 음악이 시작되면 (4마디에서 8마디 사이에 아브라소) 춤을 시작하며, 음악이 완전히 끝난 후 춤을 마쳐야 합니다.

(2) 땅고의 “아브라쏘(Abrazo)”는 춤의 처음부터 끝까지 유지되어야 합니다.

(3) 모든 동작은 각 커플이 “아브라쏘”를 하여 만든 틀 안에서 이루어져야 합니다.

 

 

세계땅고대회 살롱 챔피언은 3가지 아브라소 사용함

1. 아브라쏘( 댄스 자세로서의 커플의 안기) 차이

 

 

커플의 안기(Hug의 댄스 응용이 아브라쏘임)가 조금씩 다르다. 크게 3 종류로 구분한다.

 

 

1.1) Abrazo cerrado 아브라쏘 세라도-Close Embrace(holding) 클로우쓰 임브레이스(보듬기). 남녀 명치(중단전) 부위가 항상 접촉함을 추구. 키 차이(구두 신은 남녀 키 차이가 15cm 이내가 이상적)가 있을 경우 각자 바른 자세로 바로 서되 두 사람 사이의 수직선상에 명치 부위가 접촉은 아니더라도 연결되어 있도록 의식하고 남녀 발 사이는 20~30cm 떨어져 서서 남녀가 각자 중심을 볼에 독립적으로 유지하며 A자형으로 서서 보듬는 것이 바람직함.

 

 

1.2) Abrazo cercano 세르까노- closed Embrace(holding) 클로우즈드 임브레이스(보듬기하다가 가슴 접촉이 살짝 떨어지는 안기). 1.1 상태에서 남자의 오른팔꿈치를 경첩처럼 사용해서 오른팔 하박과 상박을 벌리어 여자의 가슴 접촉을 살짝 떼는 안기임. A형 보다 각자 더 바로 서는 상태가 됨. 한편 아메리까노(Ameicano) 포지션일 때는 남자의 오른팔꿈치가 본인 겨드랑이 아래에 붙인다.

 

 

각자 바른 자세로 바로 서되 두 사람 사이의 수직선상에 명치 부위가 접촉은 남녀 한 쪽 가슴은 항상 접촉할 듯 가까와, 키 차이(구두 신은 남녀 키 차이가 추측컨대, 15cm~30cm도 아니더라도 가까이 연결되어 있도록 의식하고 상체의 에너지로 부드럽게 리드/팔로우함.

 

 

1.3) Aabrazo Lejano 레하노(abierto 아비에르또)- Open Holding 오픈 홀딩. (추측컨대 구두 신은 남녀 키 차이가 예컨대 30cm 이상날 때 편할 것 같음) 남녀 팔/어깨 프레임 유지하고 남자는 여자의 견갑골의 왼쪽에 오른손바닥을 접촉하고, 여자의 왼손은 남자의 상박을 잡으며, 서로 독립해서 바로 II형으로 서 있다. 상단전을 의식하고 텐션을 주고 리드/팔로우함. 누에보, 공연 스타일. 무용/발레 몸쓰기.

 

 

실롱의 히로나 빠라다, O. Pugliese 뿌글리에세 악단이나 Forever Tango 공연 악단, Color Tango 악단 등의 드라마틱한 맛을 무대 공연으로 잘 표현할 수 있는 장점.

 

 

all the available choreographic moves, close and open embrace, may be danced socially or for exhibitions.

 

 

The salon tango walk is on one line, external rotation of the leg for better equilibrium, most dancers will land on the toes, some on the heel, some both ways.

 

 

비쟈 우르끼사(Villa Urquiza) 살롱 스타일은 Abrazo cerrado 아브라쏘 세라도--> Abrazo cercano-->아브라소 레하노-->Abrazo cercano-->Abrazo cerrado 아브라쏘 세라도로 아브라소를 자연스럽고 우아하게 바꾼다. (한 패턴을 하는 중에도 아브라소를 자연스럽게 바꾸고, 히로 패턴을 하더라도 밀롱게로 또는 누에보 동작 취향에 따라 아브라소를 구분해서 출 수 있고, 다양하게 섞어 출 수 있다.)

 

 

걷기 동작은 아브라소 세라도로, 엔뜨라다는 아브라소 세르까노로, 히로, 빠라다 등 동작은 세르까노에서 레하노(아비에르또)를 혼합한다.

 

 

남자 첫 스텝으로서 왼쪽 옆으로 걸을 때 숨을 들이쉬고, 본인 몸의 가운데 축을 중심으로 오른 다리 축으로 옮긴 후 좌측 이동하는 방식의 시계 방향으로 몸쓰며, 움직일는 때는 내쉰다.

 

 

까덴시아에 맞춰 무릎을 굽히거나 펴며 호흡으로 elevated pressure로 리드하며, Center Balance(양 발바닥 동시에 whole Foot 상태)도 활용한다. 상체와 하체의 분리(Isolation)시 허리의 torsion(꼬임)을 최대한 활용하여 오초를 하고 히로를 한다.

 

 

(4) 심사위원은 선수들의 스타일과 품위, 우아함도 고려합니다.

(5) 위의 사항을 지키면서 Barrida, Sacada, Enrosque 등을 할 수 있습니다.

(6) 선수는 껑충 뛰거나 들어올리는 동작, 휘두르는 Voleo 그리고 Gancho 등을 할 수 없습니다.

(7) 모든 선수는 시계반대방향으로 진행해야 하고, 두 걸음 이상 후진할 수 없으며, 같은 장소에서 음악의 3마디 이상 머물 수 없습니다.

(8) 선수들은 앞 뒤 선수들과 간격을 유지해야 하며 추월은 금지됩니다.

(9) 발을 무릎(또는 발목) 높이 이상 올리는 동작은 허용되지 않습니다.

 

 

I2. 공연(Escenario)(Stage Tango(스테이지 땅고)) 부문 대회 규칙

 

 

(1) 각 선수들은 Tango 댄스에 대하여 자신의 아이디어를 자유롭게 표현할 수 있습니다. 즉, 전통적인 Tango와 관계없는 걸음, 동작, 테크닉 등도 허용됩니다.

(2) 공연, 또는 안무에 필요하면 "Abrazo"(아브라소)가 풀어져도 됩니다.

(3) 그러나 위의 내용과 관련하여 Tango의 정수(essence)를 보존하지 않는 다른 종목의 춤을 공연하기 위하여 Tango음악을 사용할 수는 없습니다. (예: 룸바, 살사 등)

(4) 심사위원은 다음을 고려합니다.

안무(창작성), 땅고의 정수를 보존하는가?, 무대공간의 사용, 댄스 테크닉, 몸의 표현, 커플의 호흡, 음악성의 표현, 의상과 화장 등.

(5) 음악은 4분을 초과할 수 없으며, 발스 Vals와 밀롱가 Milonga는 허용되지 않습니다.

(6) 선수는 음악을 CD포맷으로 만들어서 정해진 날짜까지 주최측에 보내주어야 합니다.

(7) 예선과 준결승, 그리고 결승 라운드에서 각각 다른 곡을 사용하거나 모두 같은 곡을 사용해도 됩니다.

 

 

 

 

II. 평가 항목-미(국)춤_Michum 정리

 

 

1. 몸의 사용(Technique)

 

 

1.1. 몸의 자세 (Body Posture) - 가장 중요한 평가 요소의 하나입니다. 당신이 좋은 자세를 가지면 더욱 우아하게 보이게 되고 자신감이 보여집니다. 좋은 자세는 몸의 균형과 컨트롤이 좋아지며, 특히 당신의 파트너로 하여금 당신에게 홀드 연결이 잘 되도록 하게하여 줍니다. 댄서의 공연은 얼마나 올바른 자세를 가지고 있느냐에 따라서 판가름난다고 할 수 있습니다. "끈기있게 올바른 자세를 연습하면 완벽의 경지에 이를 수 있다." 는 말이 있습니다.

 

 

 

1.2 Body Expression(바디 익스프레션;몸의 표현)

 

 

1.2 라인 (몸의 선; Line) - 동작마다 몸의 머리에서 발끝까지의 선과 스트렛치를 의미합니다. 그것이 곡선일 수도 있고 직선일 수도 있지만, 매력적인 선은 피겨의 모양을 더욱 돋보이게 합니다.

 

 

1.3 홀드 (Hold) - 올바르고 항상 적절하게 홀드를 유지해야 합니다. 남자의 팔은, 한쪽 팔꿈치에서 다른 팔꿈치까지 꺾인 선이 없어야합니다. 공연시 남자와 여자의 팔은 서로 대칭성을 이루면서, 전체로는 하나의 원을 만듭니다. 그 원은 때에 따라서 크기는 변할지라도, 그 모양은 항상 일정하게 유지하여야 하며, 이렇게 함으로써 파트너 상호간에 올바른 몸의 위치를 유지할 수 있게 되는 것입니다. 살롱대회의 아브라쏘는 별도 참조.

보듬기 (Abrazo(스페인어=아브라쏘, Embrace(영어, 임브레이스))에는 Abierto 아비에르또(open 오픈=남녀 둘 사이에 공간이 있는)와 Cerrado 세라도(closed 클로우즈드=남녀 두 사람의 몸이 서로 가볍게 접촉한)로 구분합니다.

Abrazo cerrado 아브라쏘 세라도-Close Embrace(holding) 클로우쓰 임브레이스(홀딩)(남녀 명치(중단전) 부위가 접촉함, 명치 부위가 항상 연결되어 있도록 의식하고 상체 에너지로 리드/팔로우함)-밀롱게로 아삘라도 스타일은 반시계방향 몸쓰기, D'Arienzo 다리엔쏘 Tango 악단의 Staccato 스따까또를 맛갈스럽게 표현할 수 있는 장점 

Abrazo cercano 세르까노- closed Embrace(holding) 클로우즈드 임브레이스(홀딩)(남녀 한 쪽 가슴은 항상 접촉할 듯 가까와 명치 부위가 항상 가까이 있도록 의식하고 상체의 에너지로 리드/팔로우함)-비쟈 우르끼사(Villa Urquiza) 살롱 스타일은 시계 방향 몸쓰기, 세라도(걷기 동작)와 세르까노(히로 등 동작) 혼합, Di Sarli 디 살리 악단의 Legato 레가또를 맛갈스럽게 표현할 수 있는 장점. 

 

 

1.3 무용 기술( dance technique 댄스 테크닉)

1.4 균형 (포이즈; Poise) - 여자의 몸은 남자의 홀드 프레임과의 연결이 잘 되어 동작마다 균형을 이루고, 좋은 컨트롤로 관중에게 절제되고 우아한 모습을 보여주며, 커플의 전체적인 표정은 항상 음악에 맞는 감정(즐거움, 슬픔 등)에 차 있어야 합니다.

 

 

1.5 발과 다리의 액션 (Foot and Leg Action 풋 앤 레그 액션) - 유연하고 부드러운 동작을 얻기 위한 다리의 스트로크. 스타카토 액션을 만들어내기 위한 발의 신중한 동작. 정확한 무릎의 사용이 필요함. 어느 피겨나 장식 동작의 좋은 모습을 나타내기 위하여는 체중이 실리지 않은 발의 발목 펼침과 발가락의 가리킴이 올바르게 되어야 함. 완전한 동작과 적절한 파워를 내기 위하여는 4 개의 관절 부위 (힙, 무릎, 발목과 발가락)의 사용이 순서에 맞게 사용되어야 함. 오름(rise) 동작과 낮춤(fall) 동작을 잘하기 위하여는 무릎과 발목의 굽힘과 펼침(뻗음)이 제대로 잘 이루어져야함. 발의 안쪽 (inside edge)과 바깥(outside edge)을 올바르게 사용함으로써, 아름다운 스타일과 라인을 만들어낼 수 있습니다.

 

 

2. 음악성과 표현 (Musicality and Expression 뮤지칼리티 앤 익스프레션:(음악의 표현 Expression of the music) - 이것은 연주되고 있는 특정 음악(아래 악단 참조)에 따라서, 그 댄스를 어떻게 특징적으로 묘사하고 있는가? 또한 음악의 프레이즈(Phrase 악절)와 액센트에 따라서 댄스의 안무를 어떻게 결합 시키는가? 또한 음양의 조절 (the use of light and shade)을 말합니다. 음양 조절의 예를 든다면 이러한 것들입니다. 어느 스텝의 한 박자를 잡아 먹음으로써 그 다음 스텝이 떠서 가도록 해 준다든가, 또는 턴(turn) 동작을 아주 빠르게 하는 것, 또는 머리 동작을 훽 잡아채어서 갑자기 얼어 붙은듯하게 했다가 다시 천천히 녹이는 듯하게 슬로우 동작을 하는 것 등을 말하는 것입니다.

 

 

2.1 무대에서 기의 표출(Presentation 프리젠ㅌ[이션)) - 커플은 자신들의 댄스를 관중들에게 능동적으로 표출하고 있는가? 그들은 음악의 메시지(정서와 느낌)를 표출하려는 정열을 가지고, 그들 자신이 댄스하는 즐거움을 온 몸으로 외향적으로 표출 발산하고 있는가? 그들의 댄스에 스스로 자신감을 가지고 있는가? 아니면, 긴장해서 속으로 움츠러 들고 있는가?

 

 

2.2. 타이밍(음악에 맞추기; Timing) (동작의 타이밍 정확성 Accuracy in doing 애큐러시 인 타이밍)- 커플이 음악의 프레이즈(2/4 박자 1 마디에 4분 음표 2개(8분 음표 4개) 기준, 8마디 단위를 큰악절)와 액센트(강한 박)에 따라서 댄스의 마디를 어떻게 결합시키고 그 타이밍을 정확하게 맞추는가?

 

 

2.3 파워(Power)/에너지 흐름의 분포 (땅고 에쎈스의 유지 Preservation of Tango's Essence 프리저베이션의 땅고 에센스)- 에너지는 보는 사람도 흥분시킵니다. 주요 피겨들을 음악의 메시지에 맞게 적절히 구성하되 음양의 조절 (the use of light and shade) 또는 남녀 에로스 및 에너지(기)의 분포가 적절한지를 말합니다. 전반적인 악절이 전해 준 악기의 리듬 또는 멜로디의 강세에 맞게 에너지는 적절하게 제어되어야만 합니다. 힘이 넘치는 동작은 그저 걸음걸이가 크다고 되는 것이 아니고, 올바른 몸의 스윙이 따를 때에 가능한 것입니다. 음악이 활기에 넘칠 때에, 몸(얼굴 표정, 아르헨틴 땅고 문화와 가사 내용에 맞는) 액션이 그것과 맷칭(matching)이 이루어져야 합니다. 음악의 강한 박자와 그 뒤를 따르는 약한 박자에 따라서 댄서의 몸의 액션이 그것을 확실하게 보여주어야 합니다. 어느 피겨의 시작 때에 들어간 파워는 그 피겨 동작 끝까지 제어되고 유지되어야만 합니다.

 

2.4 그들 커플이 의상과 분장의 조화와 정서적으로 서로 꼭 맞아 멋있는 느낌을 주는지?

 

 

3. 일체감 (Togetherness 터케더니스)의 멋 - 파트너간 두 사람 몸의 중심이 한 곳으로 결합(Connection)됨으로써, 힘을 들이지 않고도 리드와 팔로우 (Lead and Follow)를 가능하게 하여주며, 두 사람이 하나가 된 것(Mutual surrender)처럼 일체적으로 (synchronization) 동작을 할 수 있게 됩니다.

 

 

3.1 리드와 팔로우 (Lead and Follow)(커플 조화 couple synchronization 커플 싱크로나이제이션) - 남자는 팔만 가지고 하는 대신에 자신의 몸 전부를 사용하여 리드를 잘하고 있는지? 여자는 힘겹지 않게, 그리고 남자가 붙들어주지 않아도 스스로(독립적으로) 몸 전부로 잘 팔로우 할 수 있는지? 커플이 서로 대화하듯 각자 표현을 하고 있는가?

 

 

3.2 무대 공연 동선 및 플로어 기술 (Floorcraft 플로어크래프트)(무대 공간의 활용 Use of Stage space 유스 오브 스테이지 스페이스) - 무대 공연에서 기승전결의 스토리텔링에 맞게 관람자에게 보일 두 사람의 홀드와 동작의 구도와 방향이 맞는가? 플로어 기술은 어떠한 돌발 상황에 처하였을 때에, 그들이 늘 해오던 안무된 루틴 동작 외에 어떠한 피겨를 선택하여 이를 잘 리드할 수 있는 즉흥성의 능력을 말합니다.

 

 

3.3 Ending Pose의 모양새 (Shape 쉐이프) - 마지막 마침 포즈를 취한 두 사람의 전체적인 구도가 시각적으로 적절한가? 모양새와 자세를 만들기 위하여는 회전과 스웨이가 잘 조화를 이루어야 합니다. 파트너와의 contact 를 유지하기 위하여 적절한 모양을 잘 만들고 있는가하는 것 등을 말합니다.

 

 

3.4 공연 무용수로서 창의적인 안무의 흐름이 깨끗하고 산뜻함을 시종일관 유지하여 막힘없이 run through(런 쓰루)해 내는가?

기본적으로 그들 커플은 창의적인 안무의 흐름이 깨끗하고 산뜻함을 시종일관 유지하면서 막힘없이 run through해 내어 공연 댄서라고 보기에 손색이 없는가

 

 

여러 가지 무형적인 요소들이 심판의 인식에 인상을 주게되고, 심판의 채점(marking)에 영향을 주는 것입니다. 심판은 양심적이고 정직한 판단에 따라 자기의 고유한 관점과 의견을 가지고 있으며, 그것에 대한 높은 집착심이 있지만, 동시에 양심적으로 아래와 같이 채점을 하려고 노력합니다.

 

 

10 Excellent 우수한(만점)

9 Very good 매우 양호

8 Good 양호

7 Fairly good 대체로 양호

6 Satisfactory 만족스러운

5 Sufficient 충분한

4 Insufficient 불충분한

3 Fairly Bad 대체로 불량

2 Bad 불량

1 Very bad 매우 불량

0 Not performed 수행 않음(불실시)

 

 

 

심사위원장/심판장은 심사위원/심판에게 5점 또는 7점 하한선을 주자는 의견 제시를 할 수 있습니다. 각 선수 점수표에서 최고점수와 최하점수를 제외한 다른 심사위원들의 점수를 합산/평균점을 최종 점수로 기록합니다.

 

-땅고 악단

땅고 악단 8 그룹 :* groups of Tango Orquestas(Orchestras) 그룹스 오브 땅고 오르께스따스
1) The Senor cluster 세뇨르: Carlos di Sarli, Osvaldo Manzi, Osvaldo
Fresedo (later period), Jose Basso, Angel D'Agostino, Florindo
Sassone, Mariano Morres.

  http://www.youtube.com/watch?v=BDe7qYPJq2g&feature=player_embedded
   1)  tranquilo 뜨란낄로(조용한) 특성의 곡
3) The Laurenz cluster 라우렌스: Pedro Laurenz, Manuel Buzon, Jose
Garcia (y los Zorro Grises), Ricardo Malerba, Antonio Rodio,
Ricardo Tanturi.
4) The Pirincho cluster 삐린초: Francisco Canaro, Orquesta Tipica Don
Pancho, Quinteto Pirincho, the other Canaro brothers, Roberto Firpo.
5) The Rey del Compas cluster 레이 델 꼼빠스: Juan D'Arienzo, Rodolfo Biagi,
Los Reyes del Tango.
 4) 5) movido 모비도(활동적인)
6) The tango milonga cluster 땅고 밀롱가: Roberto Firpo, Miguel Villasboas,
Juan Cambareri, Francisco Canaro, Quinteto Pirincho.
7) The orquesta tipica cluster 오르께스따 띠삐까: Eduardo Bianco, Bachicha,
Esposito, Juan Maglio, Manuel Pizzaro, Julio Polero, Edgardo Donato
(older period), Sexteto Tipica Carlos Di Sarli (30년대, thirties), Adolfo Carabelli, Orquesta Tipica Victor, Juan Bautista Guido
6) 7) antiguo 안띠구오(40년 이전 깐젠게/오리제로 춤 특성)

2)  The Yumba cluster 숨바: Osvaldo Pugliese, Color Tango, Sexteto
Mayor. 3-3-2

8.1) Alfredo De Angelis
2) & 8.1) Dramatico 드라마띠꼬(드라마틱한, 극적인)
8) The neutral cluster 뉴트랄: 8.2) Miguel Calo, Anibal Troilo, Lucio Demare.

출처 : 필라땅고

글쓴이 : Michum미(국)춤 원글보기

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